SULLA STESSA ONDA, NON È (SUL) PIÙ BELLO?

LA TRAMA

Quarto film (dei sette previsti) della partnership Mediaset-Netflix [i tre già rilasciati sono Ultras, Sotto il sole di Riccione e L’ultimo paradiso], il racconto di Massimiliano Camaiti (anche regista) e Claudia Bottino è quello di un classico amore estivo che nasce e si sviluppa sulla scia di un corso di vela nell’isola sicula di Favignana. Lei, Sara (Elvira Camarrone), è un’ex-campionessa nazionale che ha dovuto abbandonare i propri sogni competitivi, in seguito alla comparsa dei primi segni di una distrofia muscolare, malattia degenerativa per cui (purtroppo) non si conosce cura. Lui, Lorenzo (Christian Roberto), pratica la vela a livello agonistico e forse ritrova in Sara il coraggio e l’intraprendenza di cui ha sempre latitato.

I due, figli di matrimoni fallimentari ed infranti (uno per un divorzio, l’altro per un male incurabile), si innamorano a colpo d’occhio ma, come sempre accade, dovranno ben presto fare i conti con la realtà dei fatti, con quello che la malattia di Sara pregiudica e pregiudicherà a livello di rapporto sentimentale e di vita e, conseguentemente, con i fantasmi del proprio passato e le speranze per il proprio futuro.

UN TIPICO ORIGINAL NETFLIX

Ambientato in una Sicilia ritratta in modo inusuale e mai cartolinistico dalla macchina da presa di Camaiti e splendidamente fotografata da Michele Paradisi, Sulla stessa onda è riconducibile - almeno sotto il profilo tecnico-estetico - all’house style convenzionale, solido e controllato di gran parte delle produzioni Netflix. Vale a dire ad un’attuazione che si limita al minimo indispensabile per trasporre su schermo una tipica storia d’amore adolescenziale, inserito nella corrente relativamente recente del teen weepie à la Colpa delle stelle o A un metro da te.

Il che se, da un lato, garantisce e dà forma ad una messa in scena composta, poco invadente e assennata in tutte le sue parti, dalle scelte sempre funzionali e comode (seppur non sempre condivisibili) e dagli intenti ben precisi; dall’altro penalizza esponenzialmente il risultato finale di un prodotto ben inquadrato, ma che, proprio per questa sua rigidità editoriale e limitatezza spettatoriale, soffre l’ovvio confronto con alcuni suoi fratelli maggiori. Tra cui (sempre rimanendo all’interno del panorama italiano) il recente Sul più bello dell’esordiente Alice Filippi, presentato all’ultima edizione della Festa del Cinema di Roma e candidato ad un David di Donatello.

SULLA STESSA ONDA È (SUL) PIÙ BELLO?

Due film, quello di Camaiti e quello della Filippi, non molto dissimili nelle premesse e nella formula: l’elemento adolescenziale e coming of age si unisce alla tematica della malattia, mettendo in gioco un rapporto di coppia (ed eventuali rapporti d’amicizia connessigli) che deve scontrarsi, abbracciare la vita e non soccombere di fronte a problemi, drammi ed interrogativi più grandi di loro; ma completamente antitetici nell’attuazione e nelle atmosfere.

Infatti - forte di un’estetica zuccherosa ed eccentrica a metà tra Il fantastico mondo di Amélie e Midnight in Paris, di una protagonista di carattere, di un’ambientazione anomala e di una personalità energica alla regia -, Sul più bello opta per la via della commedia, dell’ironia, del sarcasmo e della presa in giro della realtà della malattia, della parabola del principe azzurro e, con essi, di tutto il filone e l’iconografia entro cui si riconosce. Senza però rinunciare ad una linea sentimentale “acchiappa-teenager” narrativamente conforme.

Al contrario, Sulla stessa onda si presenta come una pellicola ben più inscritta e riferita al genere a cui si rifà, che abbraccia volentieri la più ordinaria e prevedibile via del melodramma e si stanzia su temperature più melense e su sentimenti e rapporti dalle dinamiche proverbiali e ammodo.