MINARI, SULLE RIVE DEL NUOVO CINEMA DELLE MINORANZE

Il viaggio dello spettatore all’interno di Minari ha però inizio quando questi si trasferiscono, dalla popolosa e ridente California, al ben più selvatico e campestre Arkansas, dove Jacob, il padre (uno Steven Yeun immeritatamente candidato all'Oscar), ha intenzione di fondare una fattoria di colture e prodotti interamente sudcoreani da rivendere al sempre crescente numero di connazionali trapiantati nel paese delle opportunità. Tutto questo, malgrado le titubanze e le perplessità della moglie Monica (Han Ye-ri), spaventata da ciò che uno stile di vita così solitario (per non dire individualista), naturale e rustico potrebbe comportare per la crescita dei propri figli e per la salute e il benestare delle risorse economiche della famiglia e del piccolo David (la baby-rivelazione Alan Kim), affetto da una grave malformazione cardiaca che non gli permette una vita simile a quella dI tanti suoi coetanei.

Una serie di conflitti inter genitoriali e di difficoltà tipiche dell’adattamento ad una nuova condizione di vita costringono Jacob e Monica a chiamare in loro aiuto - dalla Corea - nonna Soon-ja (l’ora premio Oscar Yoon Yeo-jeong), con cui l’indomabile David stringerà un rapporto fatto di curiosità, ostilità iniziali, ma soprattutto grande affetto.

CHI VESTE GLI STIVALI DEL SOGNO AMERICANO E CHI "PUZZA DI COREA"

Ed è proprio nella caratterizzazione di questi ultimi due, nella costruzione del loro legame e nei vari sottotesti e sottintesi generati di conseguenza che, secondo chi scrive, risiede il cuore dell’opera di Lee Isaac Chung. Infatti, superato il velo da classico (a volte, anche troppo) dramma familiare con accezione migratoria, ciò di cui parla davvero Minari è l’incontro (più) e successivo scontro (meno) tra due generazioni aventi le stesse origini, ma plasmate in due cose fondamentalmente opposte dalle proprie esperienze di vita e dalla loro provenienza. Da un lato, abbiamo quindi l’ultima generazione, quella a cui appartiene David - indiscusso protagonista del film, nonché ideale ed evidente alter ego fanciullesco del regista -; quella che veste (nel vero senso del termine) già gli stivali dell’american way of life.

Dall’altro, la vecchia generazione, quella di Soon-ja, che arriva dal nulla, da un momento all’altro e da un paese che noi spettatori non vediamo poiché sconosciuto alla nuova (a David), e caratterizzata da un alone di enigmaticità ed ermetismo. Quella che “puzza di Corea” e "non sembra una vera nonna”, quanto piuttosto una fattucchiera dai mille intrugli ed incantesimi.

IL MINARI: UNA PIANTA, MOLTEPLICI SIGNIFICATI

Difatti, è proprio l’anziana Soon-ja che porta da quella madrepatria invisibile e sconosciuta, insegna al nipotino le proprietà e pianta, nei dintorni di casa Yi (molto più vicina ad un prefabbricato su ruote), i semi del minari. Che, all’interno e in funzione del racconto di Lee Isaac Chung, assume molteplici significanti.

Come riportato sopra infatti, stiamo parlando di una coltura estremamente resiliente e dalle innate capacità di adattamento e che, pertanto, incoraggia un immediato nesso logico con la famiglia Yi e il suo tentativo di inclusione, acclimatazione ed ascesa socio-economica nel contesto americano degli anni ‘80 (che, a dirla tutta, purtroppo è ben poco delineato).

Inoltre, la pianta è apprezzata per il suo sapore delicato e il suo retrogusto pepato e conosciuta principalmente per i suoi miracolosi poteri geo-curativi. E’ dunque immediato il collegamento con la stessa Soon-ja, vecchietta pungente ed esplicita - specie quando si diverte a prendere in giro il nipote - ma in fondo amabile e premurosa, quanto risolutiva e necessaria per riequilibrare la situazione della sua famiglia (in particolar modo, per le azioni, inizialmente incomprensibili, che compie e il ruolo che gioca, assorbendo il male e garantendo il bene e il “vissero per sempre felici e contenti”, negli ultimi minuti della pellicola).