UN MONDO A PARTE È UNO SBIADITO SPOT TURISTICO

RECENSIONE:

C'è ancora domani per Paola Cortellesi, sostituita con Virginia Raffaele al fianco di Antonio Albanese nell'ultimo film della premiata ditta Riccardo Milani, Un mondo a parte. Per il quale c'è invece soltanto l'ambizione di aprire la propria commedia popolare a quante più tematiche e questioni possibili - come già in Grazie ragazzi - salvo perdere il baricentro del proprio racconto e quel già fioco barlume di compiutezza discorsiva. Una pellicola caotica e sconclusionata che racconta - a tratti, riuscendoci - un mondo destinato profeticamente a rimanere a parte.

Prima delle commedie di costume e dei costumi, o dei grandi successi al botteghino, quello di Riccardo Milani è stato anche un cinema di scuola, di maestri nel bel mezzo di crisi esistenziali, disillusi di cambiare qualcosa, di fare la differenza, di contare qualcosa in e per un sistema che, anno dopo anno, li ha fatti sprofondare sempre più nel precariato. Rendendoli, come si dice in Un mondo a parte, “la nuova classe operaia” italiana.

C’è allora un sottile fil rouge che lega Auguri professore del 1997, critosequel (come si direbbe oggi) de La scuola di Luchetti, e gli ultimi due lungometraggi del regista romano: Grazie ragazzi e, appunto, il qui oggetto Un mondo a parte. Entrambi vedono infatti per protagonista Antonio Albanese nei panni di una figura didattica, esemplare, con ideali e principi (per quanto leggermente naif), che sogna un mondo migliore, ma che puntualmente si ritrova invece schiacciato da uno stato che ne pregiudica le ambizioni e, va da sé, la sanità mentale. Personaggi, dunque, a rischio alienazione, che si sacrificano per quello in cui credono, ma che nel perseguire questa linea finiscono per compiere un atto di rottura, ribellandosi, cercando di raggirare e colpire il cuore del problema secondo il classico proverbio del “fine giustifica i mezzi”.

In Grazie ragazzi, dove il nostro prestava il volto ad un attore che cercava di donare un minimo di libertà ad un gruppo di galeotti attraverso uno spettacolo teatrale, il gesto era molto più plateale, teatrale per l’appunto. Tutto il contrario di Un mondo a parte, il quale adotta una traiettoria abituale, tipica della commedia italiana: quella del pesce fuor d’acqua (recentemente portata ai massimi esiti da Luca Miniero e Claudio Bisio con Benvenuti al Sud, per non parlare di Come un gatto in tangenziale dello stesso Milani); per insinuarsi e descrivere veracemente un microcosmo rappresentativo di una sorta di sperduta, tacita eccezione, o, meglio, di un modello di integrazione, solidarietà, resilienza e gentilezza da cui prendere ispirazione. Alla stregua di un Benvenuti in Val di Sangro (nel cuore del Parco nazionale d’Abruzzo) o, più precisamente, nella fittizia cittadina di Rupe, che però - una volta esauriti i convenevoli e superate meccanicamente le evidenti differenze tra locali e il maestro Michele Cortese (di cognome e di fatto, originario di Lodi ma infiacchito veterano della giungla romana) - diventa tutt’altro.

E qui torniamo a Grazie ragazzi, all'idea di Milani (come sempre assistito da Michele Astori in sceneggiatura) di rivolgere la sua commedia fieramente popolare verso un impegno tematico, intenti di critica e denuncia più vicini alle sensibilità del cinema d’oltralpe - nella fattispecie, tirando in ballo la difficile questione delle carceri -, ma anche, purtroppo, alla sua indisponibilità dei minimi requisiti ai fini di una trattazione più seria e drammatica. Lo stesso avviene infatti in quest’ultimo tentativo, che accumula, privo di alcuna misura ed equilibrio, tesi su tesi, argomenti su argomenti, riflessioni su riflessioni, siparietti pleonastici e gag poco efficaci, fino a perdere il baricentro del proprio racconto e quel già fioco barlume di compiutezza discorsiva.