I CARE A LOT, UN THRILLER COMEDY CHE ABBAIA MA NON MORDE

UN THRILLER, MA ANCHE UNA COMMEDIA

J Blakeson firma dunque la regia (e la sceneggiatura) di quello che, ad una prima occhiata, potrebbe sembrare un thriller fatto e finito. Tuttavia, pur rientrando nella macro area del thrilling e del giallo, I Care a Lot è inscrivibile anche nella commedia nera, ironica, smodata e politicamente scorretta. Questo profilo provocatorio e sconveniente del testo filmico è palesato fin dai primi minuti, attraverso il monologo introduttivo della nostra Marla Grayson, la quale (e parafrasiamo) afferma che negli Stati Uniti, se si è onesti e morigerati “non si va da nessuna parte”; che negli States non esiste nessuno che è diventato ricco facendo il bravo e retto cittadino; che il tessuto socio-nazionale si suddivide in prede e predatori; e così via. In tal senso, la tutrice legale incarna in toto e viene presentata proprio come il manifesto testimoniale di questa concezione volutamente e visibilmente estrema ed estremista.

A questa faccia del male come conseguenza di una condizione di irrealizzabilità del sogno americano, del(la) self-made (wo)man, delle speranze della visione capitalistica; corrisponde poi un male più crudo ed idealizzato, personificato, a sua volta, dal vendicativo e crudele capo mafioso Roman Lunyov - interpretato da un Peter Dinklage in parte che, per fisionomia e fisic du role, riesce ad essere subito riconoscibile. Ed è proprio sull’incontro/scontro tra queste due personalità - e, di conseguenza, tra questi due interpreti - apparentemente insensibili ed impietose, tra le cosiddette “due facce della stessa medaglia”; che si districa e costruisce l’intreccio di I Care a Lot, purtroppo vincolato ed esposto ad una sequela di difetti debilitanti.

IL MALE SULLO E DIETRO LO SCHERMO

Se, in un qualsivoglia prodotto audiovisivo, prologo e primo atto - che, insieme, solitamente compongono quel blocco narrativo che definisce i presupposti e gli elementi che giocheranno poi un ruolo attivo o passivo nell’evolversi della vicenda - sono più interessanti ed avvincenti della restante porzione narratologica, c’è qualche problema. Allo stesso modo, se, in un film come quello di J Blakeson, l’introduzione all’organigramma e al modus operandi della società criminale - nel pieno delle sue attività e del suo successo - di Marla Greyson (e alla sua concezione degli anziani come "miniere d’oro", come oggetti riducibili a beni e foto appese ad un muro) e l'allestimento della svista che la porterà al punto di rottura godono di una messa in scena oculata, di una scrittura ispirata e di un senso del ritmo calibrato e ben cadenzato, a differenza invece dell’effettiva loro esecuzione ed attuazione, bisognerebbe rivedere qualcosa.

Sarebbe forse meglio dare un’occhiata al tono e al taglio che si vuole conferire alla propria opera e prevenire, di conseguenza, una possibile caduta nella parodia, nell’esagerazione ancor più marcata, che potrebbe mettere a repentaglio la sospensione dell’incredulità e l’illusione filmica dello spettatore, o in un finale - seppur cinico e allegoricamente stimolante - troppo prevedibile ed esente da qualunque forma di incisività. Oppure riconsiderare le caratterizzazioni dei personaggi ed evitare che il racconto diventi troppo sbilanciato e privo di qualsiasi appiglio intrattenitivo ed affabulatorio. O, ancora, rispettare una premessa forse non originalissima a livello di scrittura, ma convincente dal punto di vista delle intenzioni, e portarla da qualche parte, non limitandosi solamente ad una contrapposizione inizialmente sfumata, e (solo) successivamente dicotomica, di forme e modelli. Infine, sarebbe certamente bene scongiurare la possibilità che l’intera pellicola giunga alla propria conclusione intatta solo grazie alle prove attoriali che contiene e sfoggia.