SUPERSEX, IL SEGRETO DEI LORO OCCHI

Un’impresa dunque non facile, quella di Manieri in sceneggiatura e di Matteo Rovere, Francesco Carrozzini e Francesca Mazzoleni in cabina di regia. Come sempre è, del resto, ogniqualvolta si decide di ridurre a materia audiovisiva, a discorso filmico o seriale, di sintetizzare in espressione estetica; figure che - piaccia o meno - hanno fatto e fanno tuttora parte del nostro tessuto culturale e dell’immaginario collettivo. Extra-large non è quindi solo la dote che Rocco cela dietro la zip dei pantaloni, ma è anche tutto quello che "viene" prima. Quello che, sin dall’infanzia, egli si trascina appresso nella vita adulta, fino ad oggi, sostanziandosi nei mille e più significati - positivi e negativi, di amore e di distruzione - di un “cazzo” come tanti altri, per quanto sovradimensionato o, secondo alcuni, sovrannaturale, quasi alieno, se non proprio inquietante. Molto interessante è allora scoprire l’approccio adottato da una sensibilità e sguardo femminili nei confronti di qualcosa molto spesso identificato con l’apice del virile, le estreme conseguenze del machismo. Ne risulta una decostruzione psicologica e psicanalitica che parla anche di quello, dai chiari echi freudiani, magari passibile di proverbialità e manierismo (e non perché “di Manieri”). Il ritratto di un uomo che, nel profondo, è l’esatto opposto di quelle stesse istanze e, per questo, perfettamente accordato all’idea e alla riflessione contemporanea sul maschio.

Fragile, spesso ingenuo, cresciuto frettolosamente, con evidenti lacune sul piano delle relazioni, degli affetti, delle emozioni. Posseduto da questa vis bestiale, energia aggressiva e primordiale, dipendenza irrefrenabile e spesso incontrollabile nei confronti del sesso e dell’universo femminile. Un uomo perciò spesso in contrasto con sé stesso, ritrovatosi fra le mani un oggetto quasi mi(s)tico, istantaneamente leggendario, iconico, che tutti ammirano, vogliono e temono, e che egli non sa controllare. Che diventa il suo marchio di fabbrica, dando vita, a sua volta, a cortocircuiti, a così tanti scarti di personalità e personaggi da perdercisi. O forse, un ragazzino mai cresciuto che agogna e invidia il misero, morboso, malato, turbolento amore di due adulti da cui è sempre stato attratto (per puro e incondizionato attaccamento o insita bisessualità), ma che al contempo possiede una capacità che altri non hanno e che il più delle volte, per deformazione sociale e di vita, si taccia per femminea o contronatura. Un talento che va oltre il corpo e prescrive un diverso tipo di penetrazione: nell’anima delle persone, nella loro natura, in quanto “il potere sta tutto negli occhi (non nel corpo, ndr) dell’altro”. Perché “abbandonarsi ad uno sguardo è il vero superpotere”.

Ciò detto, Manieri, questo ritratto d’uomo con prevedibili risvolti femministi (negli scambi di Rocco con la Lucia adulta, portata su schermo da una Jasmine Trinca un po’ fiacca), lo affronta e ingaggia nel più contemporaneo dei modi. Vale a dire in un miscuglio frammentario di generi, in un contenitore ipermoderno e rigorosamente XXL di estetiche. Supersex sfila, in maniera disinvolta e agile, dal coming of age al mélo (di affermazione di una nuova dinastia pop) familiare, dalla commedia al noir e gangster, fino ad arrivare a quel filone cine-fumettistico a cui strizza l’occhio sin il titolo. L’armamentario, d'altronde, è quello: la genesi fumettistica, il “grande potere" e le “grandi responsabilità” che ne conseguono, i villain e la nemesi che Siffredi ama e odia al contempo (interpretata da un Adriano Giannini sdrucito, ambiguo, che dona complessità ad una scrittura inclemente), o ancora imprese straordinarie come l’eiaculazione in 10 secondi, pure la sua personale kryptonite: le donne e il loro sguardo (giudicante) su di lui.