LA MOGLIE DEL PRESIDENTE È UN DELIZIOSO RITRATTO DI DONNA

Nel dipingere questo ritratto di donna, Domenach - astuta come la sua protagonista - riconosce il carattere innanzitutto finzionale del suo progetto, cosa che le permette di districarsi con mirabile nonchalance tra i fatti della recente storia politica di Francia e, allo stesso tempo, scivolare dentro e fuori il filone biografico. Giocare, insomma, con lo stereotipo del film con velleità informative e pseudo-documentaristiche, inventando situazioni a proprio gusto, lavorando di sottigliezza con il registro della commedia (si pensi anche solo alla scelta della facce maschili, come lo Chirac di un Michel Vuillermoz che ricorda Rowan Atkinson e il suo Mr. Bean, oppure all’uso spiritoso del coro, a cui sono delegati i momenti formali del biopic, che apre, chiude e si intromette qua e là durante il film, ricalcando l’evoluzione, anche caratteriale, del personaggio di Bernadette), e rendendo non solo adatta e sensata, ma pure vantaggiosa la scelta - con l’ingombranza divistica che ne deriva - di una Catherine Deneuve sempre incantevole.

La sua Bernadette è appunto "la sua": un’interpretazione di quella passata alla cronaca, oltre che un’occasione per riflettere, aggiornare, (ri)scrivere la propria immagine, la propria marca d'attrice, come già avveniva nel caso emblematico dell’ultimo Le verità di Kore-eda, e come, del resto, sempre avviene per la Madame, che peraltro aveva già interpretato un personaggio simile in Potiche - La bella statuina di François Ozon. Né “antica” né forzatamente “trendy”, ma semplicemente e piacevolmente vintage, Deneuve riesce a rendere - grazie anche alla deliziosa complicità con il compagno di scena Denis Podalydès - le numerose sfaccettature, le diverse sfere dell’esistenza privata e politica, tutta la complessità di una donna che, pur con i suoi dolori e le sue contraddizioni, sembra aver sviluppato una capacità unica e indicibile di leggere e capire quel che le accade attorno tanto da rimanerne al di fuori, da essere insieme di un’epoca passata e di quella presente, da restare ferma, solida, irriducibile mentre tutto ciò che la circonda cambia vorticosamente.

E il merito va riconosciuto, in primis, alla sceneggiatura della stessa Domenach e di Clémence Dargent. Le due intuiscono infatti come e quanto la vera forza di Bernadette sia frutto di un compromesso (di politica matrimoniale) e di una fedeltà talora imperscrutabile nei confronti del marito. Solo continuando ad essere la moglie del presidente (e, per una volta, il titolo italiano ha quasi più pregnanza di quello originale), solo mimetizzandosi (come sintetizza visivamente il meraviglioso poster) nello stereotipo della première dame costretta a stare un passo dietro al marito, il personaggio(!) di Deneuve riesce a ribaltarlo, questo stereotipo, a ribaltare la percezione che gli elettori hanno di lei, a smuovere la propria situazione, a lasciare davvero il segno, a sfiorare quell’iconismo che, come sopra, la Bernadette reale non è mai riuscita ad avere.

Se a questa idea di "micro-rivoluzione" e a quella misura e pacatezza tipiche del miglior dramedy nazionalpopolare, si allinea poi una regia consapevole e accorta, devota oltremodo al piacere del raccontare, dell’allestire situazioni, del trarre quanto di meglio dalla semplicità della propria natura e dei suoi strumenti, ebbene, il risultato non può che essere quello di cui parlavamo in apertura. O, in altre parole, un delizioso film che riconferma e rinnova il mito di un’icona del cinema per cambiare la storia: quella che è stata e che avrebbe dovuto essere.