KAFKA A TEHERAN E IL PROCESSO DEL FUORICAMPO

RECENSIONE:

Alla loro prima collaborazione, i registi iraniani Ali Asgari e Alireza Khatami scrivono e dirigono nove episodi di vita reale a Teheran per sottoporre al giudizio di chi guarda, e svestire fino alla loro truce e vera natura un sistema che controlla, sanziona, regola, ogni aspetto dell’esistenza dei cittadini, e i suoi rappresentanti. Per farci percepire un sentire, un’impressione, una forma di consapevolezza, più che un discorso, un concetto od una morale compiuta.

Inizia con l’immagine in campo lunghissimo di una città (e con i suoi rumori tipici), Kafka a Teheran dei registi iraniani Ali Asgari e Alireza Khatami, qui alla loro prima collaborazione. Questa inquadratura serve ovviamente a definire, come già ci viene anticipato dal titolo e come ci verrà poco dopo chiarito da un cartello, quale sia precisamente il luogo in cui si andranno ad ambientare le vicende narrate. Ma serve anche e soprattutto a stabilire il contesto generale che la pellicola andrà poi a sviscerare, entrando nel particolare della vita di questa città, facendoci conoscere da vicino alcuni dei suoi abitanti, isolando (nel rumore assordante e scomposto di cui sopra) voci, esperienze, pensieri, e lasciando penetrare lo spettatore nei suoi angoli forse banali e quotidiani, forse più inconfessabili e reconditi.

Diremmo intimi, ma la parola non sarebbe propriamente corretta, perché, alla stregua di quel che verrà suggerito ad uno dei protagonisti del film, in Iran nulla è veramente intimo, privato, neanche lo spazio di casa propria. Tutto è aperto e disposto alla vista di un occhio severo, reazionario, ineludibile, esasperato ed esasperante, e quindi al giudizio, al biasimo, alla condanna religiosa e morale, di un sistema che controlla, sanziona, regola ogni aspetto dell’esistenza, senza risparmiare niente e nessuno.

Va da sé che, in un ambiente simile, la libertà può essere alla portata o di chi è abbastanza temerario da sfidare e resistere apertamente, radicalmente, violentemente a questo stesso sistema (accettandone poi le conseguenze), oppure di chi è stoico a tal punto da assecondarne le assurdità, decidere di affrontarlo ed opporvisi sul piano del dialogo e del confronto, sperticandosi dunque in sfuggenti ed indefinibili dedali dialettici da cui è quasi impossibile uscire indenni, e cercare, così facendo, di riappropriarsi anche solo di un briciolo di libertà in più, di un permesso, una concessione, un favore, una grazia, un’eccezione.

L’agile, essenziale ed intelligentissimo lungometraggio di Asgari e Khatami si muove in quest’ultimo senso, inanellando nove episodi di vita che, quale più quale meno, potrebbero apparire piccoli, ordinari, comuni, ma che, passati attraverso le maglie di un tessuto socio-politico come quello iraniano, diventano il terreno di piccole, battaglie quotidiane combattute con parimenti piccoli, grandi mezzi come può essere appunto la parola. Un colloquio di lavoro, la compravendita di un abito da cerimonia, il rinnovo della patente, il tingersi i capelli e frequentare un ragazzo: situazioni consuete, normalissime che assumono tuttavia contorni sempre più paradossali, improbabili, assurdi, stranianti, agghiaccianti.