MADRES PARALELAS, IL FUTURO È ORA

JANIS E ANA: LE MADRI PARALLELE

La pellicola racconta la storia di due madri madrilene, entrambe single e rimaste incinte per errore, che si ritrovano a condividere la stessa stanza di un ospedale qualsiasi. La prima, Janis (una Penelope Cruz irresistibile e divina, pur nella fallacia e fragilità del suo personaggio), è una donna di mezza età emancipata, una fotografa affermata ed una personalità forte. Seppur soltanto in apparenza. Questa è afflitta infatti da un trauma familiare, divenuto col tempo una vera e propria ossessione, che è direttamente interlacciato con la guerra civile spagnola e la dittatura franchista (un periodo che - ricordiamo - tanto remoto non è).
La seconda invece è la minorenne Ana (interpretata da una Milena Smit possibile nuova musa), figlia di genitori assenti e (apparentemente) disinteressati, vittima di uno stupro e perciò timorosa nei confronti del futuro.
Quello che entrambe non sanno però è che la loro sarà ben più di una semplice e breve amicizia tra le corsie di un ospedale; un legame unico e singolare che potrebbe rappresentare il domani della Spagna intera.

LA SPAGNA DI E OLTRE MADRES PARALELAS

Madres Paralelas infatti non è solo un melodramma in cui tutto è rigorosamente e meticolosamente disposto, in cui ogni anima del racconto contribuisce ad un effetto di completa e totale immersione in ciò che viene proposto e narrato; oppure un’incantevole e sublime lode al mistero, alla casualità e all’unicità della vita, quella vissuta, desiderata, oppure che è diventata morte, oblio e scomparsa, ma è anche e soprattutto un’allegoria politica che inquadra, nelle storie di queste due madri (imperfette e parallele non solo in quello che gli accade), le due anime della Spagna che è stata, ma che probabilmente è tuttora.
Una Spagna, quella di e oltre Madres Paralelas, in cui la guerra civile forse non è mai finita del tutto (“la guerra non è finita, bisogna decidere dove stare”, dice Janis ad un certo punto del film), dove le vestigia del franchismo sono ancora del tutto visibili o, meglio, invisibili, dal momento che tutt’oggi ci sono ancora migliaia di vittime del regime (i cosiddetti desaparecidos), della cui riesumazione lo stato spagnolo non sembra preoccuparsi seriamente, nonostante le numerose richieste dei familiari. Allo stesso tempo però, le due potrebbero rappresentare anche la Spagna del passato o, comunque, legata ad esso e ai suoi drammi (Janis) e quella invece che ha vissuto sulla propria pelle una delle più grandi disgrazie (universali, non solo spagnole) del nostro presente, ovvero Ana, che per l’appunto finisce incinta dopo esser stata violentata da tre suoi compagni di classe.

Ciò che ne consegue è che solo attraverso la riappacificazione e l’unione di passato e presente si possa determinare il futuro, a cui Almodóvar associa la scelta del nome del bambino che Janis porta in grembo: se sarà maschio, avrà il nome del nonno, se invece sarà femmina, avrà quello dell’altra madre parallela. Torniamo quindi al principio posto in incipit secondo cui, per far sì che il futuro si compia, sia necessario innanzitutto dissotterrare e dunque venire a patti finalmente con ciò che è stato e risolvere o combattere nel presente una guerra che non è mai finita e che probabilmente non finirà.