SENZA RIMORSO, L'IRON MAN DI UN NUOVO CANONE?

PUNTARE TUTTO SULLO SPETTACOLO

Un azzeramento tanto del profilo psicologico (l’interpretazione soffocata di Jordan ne è la prova) e dell’introspezione del protagonista (relegata ad un paio di sequenze meditative/oniriche linguisticamente superate) quanto della missione in sé ed una semplificazione del comparto tematico e della sua argomentazione - salvo l’ultimo dialogo tra Kelly e il segretario Clay interpretato da Guy Pearce (nel quale si avanza una trattazione timida della guerra e del bisogno di un nemico sconosciuto ed esterno come e poiché palliativo e appiattimento di conflitti e divisioni interne) - sono le fondamenta su cui si erige il racconto di Senza rimorso. Che, nella sua linearità ed inclinazione videoludica, annovera, tra l’altro, una selezione di tutti i luoghi comuni, gli elementi e le situazioni tipiche del genere da trent’anni (se non più) a questa parte, di conseguenza non lasciando spazio ad alcuna sorpresa o twist degni di nota.

Sollima & co. sono quindi costretti a cambiare strategia e puntare tutto, tra speranze di riuscita e sforzi, sull’affabulazione e sullo spettacolo offerti dall’anima tecnica, effettistica e visuale, sul lavoro registico e sulla direzione di un volto, o meglio di un corpo fortemente riconoscibile ed universalmente riconosciuto come quello di Michael B. Jordan.
E, come avanzato sopra, Sollima, quivi più vicino alla figura del regista nell’accezione (lodevole o meno, dipende dai punti di vista) di metteur en scène, di orchestratore della scena, di mestierante; si difende con le unghie e con i denti, proponendo una prova che, per certi versi, può definirsi superiore ad addendi precedenti della sua produzione, ma che, allo stesso tempo, si mostra inferiore, esponendosi ad un’uniformità dilagante rispetto ai canoni dell’action più svogliato e convenzionale ed inciampando così nel baratro della “prova minore”.

Sequenze come quella dell’assedio in Russia - realizzata grazie alla tecnica del compositing motion picture -, in cui Sollima testimonia un buon uso delle coreografie e del corpo degli attori, un’eccezionale sensibilità ritmica e tensiva ed una messa in scena pseudo-realistica (nonostante la sospensione dell’incredulità la faccia comunque da padrone), corporea e sanguigna di sparatorie e violenza - molto vicina a Chad “John Wick” Stahelski o al David Leitch di Atomica Bionda -; e momenti audaci e filmicamente imponenti come quello dell’aereo - dove Michael B. Jordan sembra abbracciare il Tom Cruise che è in lui, compiendo gli stunt in prima persona, senza alcun bisogno di controfigure - sono nel novero di quei (pochi) tasselli che, per chi scrive, fungono da testimonianza attiva e sufficiente di un’intensificazione, da parte di Sollima, di intenti e fini spettacolari, utili a considerare la pellicola un pieno passo in avanti.

LA PRIMA OPERA MINORE DI SOLLIMA

Ciò nonostante e a dispetto di un “Sollima touch” manifesto ed evidente - soprattutto in alcune intuizioni di luce e nella costruzione e dinamizzazione della scena action -, Senza rimorso, differentemente da Soldato (che, nel lontano 2018, ci fece ben sperare per il futuro hollywoodiano di questo regista) non ci ha catturati in pieno. Forse perché, se confrontato con i suoi tre film precedenti, questo appare come il progetto più istituzionalizzato e produttivamente in the system. O forse perché, proprio per questo motivo, a Sollima è stata concessa una minor libertà autoriale a fronte di maggiori possibilità budgetarie, spettacolari e sceniche, quindi diminuendone notevolmente stress creativo ed ingegno.

Certo è che fare l’americano riesce molto bene ad un regista coscienzioso e preciso come Sollima, al punto che, in alcune sequenze di Senza rimorso, se la sua mano non fosse così incredibilmente riconoscibile, null’altro potrebbe farlo emergere rispetto alla massa di registi action americani mediocri che lo circondano e popolano l'industria losangelina.

Ma, alla mano, serve anche un occhio che guardi attraverso una lente, o meglio un monitor, una partecipazione attiva in quello che si sta girando ed una dose di ingegno personale ed autosufficiente. Tutte qualità che il capitolino ha dato prova di detenere… ma non in questo caso.