FINO ALL'ULTIMO INDIZIO, TUTT'ALTRO CHE DETTAGLI

DIAMO UN'OCCHIATA ALLE FACCE

Detto ciò, è quantomeno evidente come né la tecnicalità né tantomeno lo stile siano gli ingredienti su cui Fino all’ultimo indizio fonda la propria forza di affabulazione e legittimazione agli occhi del pubblico. Di conseguenza, è bene fare un passo indietro, “dare un’occhiata alle facce” e constatare quale dovrebbe essere la scintilla vera e propria, atta a persuadere prima e ad immergere poi lo spettatore nel film e nel suo racconto. In tal senso, la risposta più immediata, ma anche la più corretta, ci porta sulla via del tris di interpretazioni principali, sulle cui spalle (e volti) si costruiscono non solo la campagna pubblicitaria del prodotto, ma, anche e soprattutto, le speranze di riuscita e riabilitazione di un cast di soli caratteristi intrinsecamente scarso e, di conseguenza, oscurato e limitato in termini espressivi; e, più generalmente, di un film che può contare su poco altro di realmente valido.

Questo triello interpretativo è conteso da un Denzel Washington disarmonico, ambiguo, talvolta inquietante, nei panni del detective Deacon, un Rami Malek - fresco di vittoria agli Oscars per l’interpretazione di Freddie Mercury in Bohemian Rhapsody - mai completamente convincente o immedesimato nel personaggio dell’altro detective (quello giovane ed inizialmente fiducioso) ed un Jared Leto scavato e malsano, praticamente salvifico - per non dire unicamente valido - e, purtroppo, risicato nel ruolo di Albert Sparma, il principale sospettato degli omicidi. Come potete ben vedere, lo stile e la tecnica non saranno certo pregevoli, ma, in fin dei conti, non lo sono neppure le interpretazioni - malgrado questa loro importanza considerevole ai fini dell’opera e della sua relativa presentabilità. Pertanto, durante la visione (e con particolare riferimento alla prova di Malek, la più debole del trio), si ha quasi l’impressione che nessuno degli attori creda veramente e a fondo in ciò che sta recitando o in colui/colei di cui sta vestendo i panni (vedi l’esperto forense, ridotto a macchietta irritante).

UN RACCONTO DI TENSIONE... SENZA TENSIONE

Questa mancata comprensione ed assente ingresso, da parte degli interpreti, nell’interiorità ed intrinsecità dei personaggi e nelle espressioni e sviluppi del discorso è la conseguenza sintomatica di una sceneggiatura - firmata dallo stesso Hancock - intorpidita ed indolente, puntellata da rari momenti di effettivo ed efficace guizzo tensivo e narrativo. Eccezion fatta per le comparsate dell’Albert Sparma di Leto - ironiche e sagaci nei confronti del genere e dei suoi leit motiv; riuscite più per la bravura dell’attore che per una vera capacità di scrittura -, il racconto di Fino all’ultimo indizio procede per inerzia, tentando di delineare (seppur in modo goffo e sconclusionato) il rapporto tra i due detective e le loro rispettive psicologia e nevrosi, ma cadendo in fallo quando si tratta di atmosfere e di credibilità delle vicende.

Seppur strutturalmente convenzionale e calibrato - con tanto di flashback saltuari, doppio twist finale e quel senso di incompiutezza ed irresoluzione tipico del noir -, quella che si dà agli occhi del pubblico è una storia che vorrebbe conformarsi e soddisfare (per non dire scopiazzare) gli standard attuali del proprio filone di appartenenza e appetire un pubblico quanto più esteso, ma che, purtroppo, non presenta alcun elemento sui generis, veramente distintivo o propriamente marcato. Semplificando, la tensione è rara e la sua mancanza tangibile; i personaggi sono spesso appena accennati, quando non affidati a stereotipi o parallelismi proverbiali per nulla entusiasmanti; la sensazione che regna sovrana durante la visione è invece quella di star guardando un film (fin troppo lungo) che tenta a tutti i costi di “essere come gli altri” ma che non ci/si crede quasi mai e, quando sembra farlo, non lo fa mai abbastanza.