LOST GIRLS, UN MISTERO AMERICANO ANCORA IRRISOLTO

Basandosi sia sui fatti realmente accaduti tra 2010 e 2011 che sul romanzo di Robert Kolker, Lost Girls: An Unsolved American Mystery – che ha ispirato anche il titolo del film -, Werwie dà vita ad una sceneggiatura nella media, ma che comunque riesce a mantenere una tensione continua per gran parte della durata della pellicola. Asciutta, focalizzata, tradizionale, diretta e, talvolta, brutale, la scrittura di Lost Girls presenta, in maniera corretta e calibrata, un true crime che è, prima di tutto, una vicenda ed un dramma familiare. Anche se i suoi intenti non sono prettamente quelli di sconvolgere o scioccare irrimediabilmente lo spettatore, Werwie orchestra un paio di colpi di scena, dei ribaltamenti, che sorprendono e mantengono alto l’interesse del pubblico. Tuttavia, all’interno del lungometraggio, aleggia come un senso di sfiducia, di sconforto sia nei confronti delle forze di polizia che della risoluzione del caso. Appunto, come già ripetuto e ricordato sia dal titolo del film che del romanzo, il caso del serial killer di Long Island è tuttora rimasto irrisolto, non si è ancora identificato il colpevole di tutti quegli omicidi. Anche se un elemento centrale della pellicola e della sceneggiatura di Werwie è la speranza, da parte di Mari Gilbert, di ritrovare sua figlia viva, Lost Girls comunica costantemente allo spettatore un senso di delusione e di mortalità, tali da anticipare, praticamente, l’esito delle ricerche della madre, interpretata da una grandissima e struggente Amy Ryan. In un’altra tipologia di pellicola, quest’anticipazione smisurata della mancata risoluzione del caso avrebbe rappresentato, inevitabilmente, una falla nella costruzione dell’interesse nei riguardi della vicenda. Tuttavia, come già affermato sopra, Lost Girls parte da premesse thriller, per convertirsi in altro. La tensione che circonda il ritrovamento dei corpi e ciò che ne consegue, perciò, non è completamente legata alla scoperta del killer in sé – perché, appunto, si sa già che questo caso è, ora come ora, “An Unsolved American Mystery” -, bensì ad una vera e propria suspense emotiva e di contrasto, che trova il suo fulcro proprio nel personaggio di Mari Gilbert. Sebbene i personaggi seguano stilemi alquanto tradizionali e sdoganati di rappresentazione e caratterizzazione, grazie al prestigio delle interpretazioni, lo spettatore riesce ad empatizzare profondamente con loro, condividendone e comprendendone, in parte, dolore e sofferenza.

Pertanto, la tensione, che la pellicola riesce ad instillare nello spettatore, non deriva dall’elemento crime e thriller in sé, ma dalle reazioni, da tutto il comparto emotivo, che i personaggi mettono in campo, assistendo e partecipando agli eventi presentati durante il corso del film. Discostandosi, in parte, dall’elemento thriller e criminale, Lost Girls affronta e porta avanti due discorsi e riflessioni fondamentali che stanno alla base della comprensione e dell’inquadramento dell’opera della Garbus. Durante la visione di Lost Girls, è immediatamente palese l’intento femminista ed emancipatorio della produzione, sottolineato dal cast, composto principalmente da interpreti femminili, e dalla caratterizzazione forte, indipendente e consapevole delle figure principali, delle vittime di questo caso di cronaca. Questo discorso di genere, inoltre, viene ribadito e completato da alcune battute, confronti e dichiarazioni, centrali anche per la trattazione del secondo tema, ovvero la negligenza ed incompetenza delle forze dell’ordine nello studio e nelle investigazioni riguardanti la scomparsa di Shannan Gilbert – minimizzata e giudicata, inizialmente, quasi scontata e prevedibile dalla stessa polizia della contea, dando la colpa all’estrazione sociale e alla professione degradante della vittima. Infatti, secondo questi poliziotti ed investigatori, parafrasando, “è normalissimo e consueto che una prostituta ed una ragazza del genere, con quelle frequentazioni, scompaia senza dare più notizie di sé“. Queste due tematiche, così interconnesse e legate tra di loro trovano, come espressione primaria, ma non solo (troviamo, per esempio, la sequenza del party di pensionamento, la seconda visita al dottore da parte di Mari), la lotta per la giustizia da parte di Mari Gilbert e il suo contrasto contro l’inoperosità e svogliatezza della polizia locale – composta quasi esclusivamente, o, almeno, così ci viene mostrato, da agenti maschilisti e abbastanza superficiali (se non per la figura del commissario Dorman, interpretato da un credibile Gabriel Byrne).

Tirando le somme, possiamo dire quindi che Lost Girls sia un crime-thriller valido? Certo, anche se, da un punto di vista narrativo, ci si allontana leggermente dalla classicità del genere, toccando vertici tipici del dramma e del film di critica. Al contrario, visivamente ed esteticamente, seppur molto buono, il film della Garbus non riesce a discostarsi dalla norma degli esempi e sviluppi moderni del genere. Si sentiva il bisogno di un film del genere, ora come ora? Da un punto di vista tematico, è un qualcosa di sicuramente attuale, nonostante non spicchi per originalità comunicativa e rappresentativa di suddetti temi e discorsi. Pur tenendo conto di questo aspetto, Lost Girls può essere considerato comunque utile e necessario, proprio perché fa conoscere una vicenda sconosciuta ai più, soprattutto agli spettatori oltreoceano. Tuttavia, nell’ottica del genere cinematografico di appartenenza, purtroppo, Lost Girls non è né l’esempio più eclatante, né quello più memorabile, in particolare sul lungo termine.