NYAD, UN ANACRONISTICO BIOPIC IN CERCA DI PREMI

Raccontare, scrivere di questa storia (e delle sue due protagoniste) è decisamente più emozionante, che non vederla effettivamente aver luogo sul piccolo schermo (la distribuzione è affidata a Netflix, ndr), nel modo corretto, basilare, pulitino e - bisogna ammetterlo - anche leggermente anacronistico con cui Chin e Vasarhelyi traspongono il testo motivazionale Find a Way firmato dalla stessa nuotatrice. Guardando Nyad, la sensazione che si ha di continuo è quella di trovarsi di fronte ad uno di quei racconti biografici, senz’altro naïf, ingenuotti, che hanno imperversato nel panorama hollywoodiano per un decennio buono. Prodotti il cui mero fine (oltre che capitalizzare) era ambire ed eventualmente vincere qualche premio. E, laddove non come film in toto, quantomeno per le prove dei suoi interpreti. Impressione, quest’ultima, confermata, col senno del poi, dalle candidature - le uniche due ottenute - agli Oscar di Benning e Foster come migliori attrici. Ma pure Rhys Ifans non è da meno!

Ciò detto, la natura di esordio si fa sentire. Nyad non può nemmeno contare su un piglio, un approccio magari lezioso ma drammatico quanto basta per funzionare ed emozionare. In nome di un intento realistico, la fotografia di Claudio Miranda banalizza ed appiattisce (quasi) tutto. Scadendo innanzitutto in un’estetica pubblicitaria che, ahinoi, ben si adatta all’ipercinesi, all’impazienza, alla tracotanza della protagonista e, al contempo, alla sceneggiatura di Julia Cox, la quale spesso si rivela superficiale, drammaturgicamente generica, futile nel soprassedere su dettagli importanti della biografia della nostra Diana. E, soprattutto, connotando i segmenti fuori dall’acqua con una patina televisiva che, specie nei primi istanti, rischia di confondere la pellicola con una rom-com o una di quelle commedie geriatriche come Book Club. Cosa che, se proprio ci si sforzasse, potrebbe risultare pure coerente col discorso che il film mette in piedi e intende trasmettere attraverso la rievocazione di questa impresa da record.

Malgrado la fattura discreta e vaga, l’occhio e l’urgenza della coppia di registi rimangono chiaramente da documentaristi - solo non così intrepidi come promette il loro curriculum. Basti pensare alla scelta di includere e giustapporre alle immagini da loro filmate materiali d’archivio, estratti di telegiornali, interviste, stralci di conversazione. Una scelta che, va da sé (e ci sono decine di biopic a confermarlo), ben presto gli si ritorce contro; si dimostra deleteria e controproducente, in quanto genera un divario incolmabile ed inevitabile tra l’appassionante storia vera, la personalità e i sentimenti che è possibile percepire in quei materiali, l’autenticità delle sue protagoniste nell’esperienza diretta, colta sul momento, e l’interpretazione, la mediazione, le versioni - per quanto convincenti e molto solide - a cui giungono due ottime professioniste. Figurarsi quale può essere il risultato se, come avviene nel caso di Nyad, quelle testimonianze e quelle registrazioni si sovrappongono, rivestono un’importante funzione nell’economia della messa in scena.

Insomma, la lezioncina banale, automatica, inerziale, passato e ripassato - con tanto di nomi e cognomi di didascalica predestinazione, e un messaggio, una moraletta (del non arrendersi mai) pronti, surriscaldati, è dietro l’angolo e, purtroppo per loro, Chin e Vasarhelyi vi si schiantano in pieno, non riconoscendo in qualche sequenza lisergica, da puro junkie movie (sportivo - un ibrido potenzialmente distintivo), seppur realizzate non nella migliore delle maniere, l’intuizione da assecondare, e nel montaggio l'ingrediente da sviluppare per giungere ad un risultato se non altro meno fiacco e svogliato. Per andare anch’essi oltre l’oceano. Di noia, sia beninteso.

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