L'ACCUSA PECCA DELLA STESSA SUPERFICIALITÀ CHE CONDANNA

L'ACCUSA VUOLE ESSERE TANTE COSE

L’accusa di Yvan Attal vuole essere tante cose e, come si suol dire, chi tanto vuole… Elenchiamo: un legal drama col ritmo (almeno inizialmente) da thriller. Un dramma bi-famigliare. Un racconto deterministico e moralistico sulle colpe dei padri (da un lato, con la loro sessualità lasciva, instabile, talora morbosa e ben più spesso malsana, vissuta di straforo, lontana da occhi indiscreti e sempre col sapore del proibito su labbra, corpi e indumenti; dall’altro con una mentalità chiusa, retrograda, rigida, soggetta a costanti e anacronistiche imposizioni ed osservanze religiose) e sulle ricadute che tali colpe hanno sui figli. Un film che, a tal proposito, pare voler determinare l’origine e le motivazioni di un atto di cui riconosce poi la disarmante banalità, nonché l’inconciliabilità delle molteplici versioni e percezioni, lasciando allo spettatore il compito di trovare la verità dentro sé stesso e le proprie convinzioni. Una messa a nudo della macchina giuridica e, parallelamente, della macchina cinematografica come costruttrice e insieme distruttrice di senso, impressioni ed espressioni. Un discorso sul mondo dei social media e dei social network, sul clamore mediatico, sull’inquietante potere che le arene pubbliche e (teoricamente) libere di parola hanno sulla vita e il destino di ciascuno di noi. L’ennesimo duro attacco alla facciata ipocrita e perbenista della medio-borghesia (francese, in questo caso). Il ritratto di due personalità: quella dell’accusato, Alexandre Farel, figlio di Jean, un noto presentatore televisivo, e di Claire, una saggista politicamente attiva, ragazzo di buona famiglia, ben istruito, con grandi progetti per il futuro, apparentemente cortese e dolce, che nasconde però un rapporto complesso, violento, brutale con la propria sessualità; e quella dell’accusatrice, Mila, figlia del nuovo compagno della madre di lui (Claire), di origini meno abbienti, caratterizzata da una relazione parimenti problematica con l’erotismo e la sessualità appunto, tanto per colpa della fervida religiosità della madre (ebrea), quanto per via di traumatiche esperienze precedenti.

MA È PIÙ CHE ALTRO UN AFFAIRE DE FAMILLE

Più ironicamente, un affaire de famille: ad interpretare Alexandre vi è infatti il figlio del regista, un Ben Attal di per sé credibile e convincente, e, nei panni della madre Claire, la compagna (e, a sua volta, madre naturale dello stesso Ben) Charlotte Gainsbourg. Quest’ultima rappresenta la cifra divistica e più riconoscibile di un’opera che vorrebbe raggiungere le vette del cinema di François Ozon, imponendosi sulla scena come provocatrice, sconcertante ed oltraggiosa nei confronti del senso comune, ma che finisce per essere il suo contrario: un film perfettamente ed evidentemente di sistema, inserito in quello stesso apparato che tanto vuole smontare, scandaloso solo ed esclusivamente nell’uso, alla lunga anestetizzato, di turpiloqui vari, dettagli (verbali!) truci e moralmente rivoltanti e di un quadro patetico ed indecoroso della classe media, già tentato, con ben più successo, garbo e sofisticatezza, da decine di registi e autori.